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人生就像一场奇幻漂流——访厦门大学美术系教授唐绍云

文章来源:大手笔网 作者:
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发布时间:2018-04-16 18:01:50
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人物简介:
 
唐绍云,1941年生于四川成都,1958年毕业于四川美术学院附中,1964年四川美术学院油画系毕业,厦门大学美术系油画教授,中国美术家协会会员。
 
主要艺术成就:
 
•作品曾参加第6、7、8届全国美展,及第2、3届中国油画展
 
•全国第二届教师优秀美术作品汇展(1994年,国家教育部主办)
 
•2016年9月受邀参加中国美协主办的《互绘·相知一一中外美术作品展》(北京)
 
•2015年新作《华侨在滇缅公路——离别•征程•劫难》受邀参加由文化部、总政宣传部、中国美协、中国文联联合主办的中国抗战70周年美术大展(北京中国美术馆)
 
•2015年新作《走向胜利——赶建机场,剑指东瀛》受邀参加中美联合主办之飞虎队纪念展(重庆)
 
•2001年获佛雷受基金会亚洲艺术家奖,后应邀赴美国佛蒙特艺术中心创作、交流并举办个展:
 
•2004年由中国美术家协会选派赴欧洲考察,并在巴黎国际艺术减举办个展;
 
•作品曾多次在美、日、台、港、新西兰展出.
 
他出生于抗战期间,对于那段血雨腥风的历史始终有一种特殊的感情。他很小的时候就被大人抱着、拉着跑警报,对抗战胜利,满城欢腾的情景更有清晰的记忆。
 
抗日战争胜利七十周年之前,他画了两幅大画,一幅是《走向胜利——赶建机场、剑指东瀛》,另一幅是旧作《华侨在滇缅公路》的变体新版。在创作过程中,他整个身心都沉浸在特定的历史氛围里,仿佛又回到那个年代。从回国支援抗战的南侨机工,到拉石碾抢修机场的平民、砸石头的妇女儿童,都渐渐成了脑海中有血有肉的朋友。
 
作品已经送展,他总觉得还有很多不足,想要进一步完善,但就自己的岁数与身体状况而言,没劳累趴倒,已值得庆幸。不少朋友关心他的创作,并提了很多宝贵建议。在大家的讨论里,一句“上通天理,下接地气”的提法,让他很受启发,这内里的清晰、坚定和淳朴,正概括了他毕生信念和耕耘。
 
所谓“上通天理”,看来也就是“天地良心”,即大多数民众对至善至美的向往。而“下接地气”,应当是关心民众,汲取民众中真善美的事物,激励着整个民族追寻美好的信心。
 
美术是求美之术,当有利于人生,有益于社会;艺术源于生活,更应该与观众交流,得到理解和共鸣。他认为画家也是普通人当中的一员,起码不应该蔑视、愚弄观众。这些似乎都是常识,可现实又并不这样。他尤其痛恨美术界乱象丛生,由来已久,若干稀奇古怪的人与事,称之为“违天理、断地气”恐不为过。
 
他毕生投入绘画艺术,面对鱼龙混杂的潮流,总是有人为之起哄造势,乐此不疲。他只能从自身做起,借作品说话。2015年,在欢庆抗战胜利七十周年的日子里,他的大画《铸魂鉴史•珍爱和平》悬挂在中国美术馆绛红色的展墙上。当他看到这张画前的观众络绎不绝,驻足观看,不禁感慨万千。
 
他终于能以作品告慰曾饱受战火摧残的先辈,圆了多年历史画之梦。
 
1955年秋天,14岁的他考入西南美专附中,戴着红领巾走进一片翠绿与金黄组成的校园。
 
难忘当年素描教室里的气氛,静物和石膏像都照着射灯,巡视的老师和同学之间的交流都是轻声细语,只听见铅笔划在画纸上的沙沙声……。
 
他平时爱到黄桷坪街头、茶馆到处画速写;在校园各个角落画色彩写生;晚自习下课回到寝室,抓紧熄灯前半小时还要画两张小画。
 
他们在教师进修室窗外看老师画大幅油画创作;背一画夹的习作登门向老师请教,也常和高班的同学交流。喜欢阅读大量课外书籍,从美术到文学名著,再扩展到历史、政治、哲学,特别爱看人物传记,传记书中那些杰出的画家、文学家、革命领袖和导师,都成了自己学习的动力与标杆。
 
1957年夏,苏联专家马克西莫夫写生到重庆,在川美陈列馆展出他的大批习作,让他们充分体会到阳光与色彩的魅力,仿佛被带进了一片新天地。
 
马克西莫夫亲自为川美师生画了一场写生示范。在大操场一侧,盛夏的阳光里,两个男模特带着扁担箩筐,扮演码头阶梯上的挑夫。马克西莫夫落笔成形,用色准确,那逼人的光感、肤色、神采表现得十分动人。
 
三年后罗工柳先生的留苏作品展到了重庆,他和其他同学一道反复观赏,还被允许在闭馆后去临摹这些精彩的原作。
 
随着视野的拓宽,眼睛便不只是盯着考试分数及班上的名次,开始思索人生,让他逐渐步入思想自由的境界。
 
1959年,学校更名为四川美术学院,上了本科后他分在油画专业。在“一边倒”的背景下,对他影响最深的无疑是苏俄油画了。列宾、苏里柯夫、谢洛夫、弗鲁别尔这些大家是他心中的偶像,对他们的作品耳熟能详。
 
文化部高教部在浙江美术学院举办了罗马尼亚专家博巴的油画班,意在引入不同艺术流派和教学体系。1962年川美派去的夏培耀老师学成归来举办画展,他的习作和临摹博巴的作品展现出新鲜独特的面貌,引起不小轰动。
 
罗马尼亚绘画较多受到西欧近现代绘画的影响,博巴又是一个热爱中国传统艺术,探索东西方艺术融合的画家。他给长期封闭的艺术视野打开了通向世界的一扇窗,也启发中国的学生们向传统学习,寻找不同的表现手法。
 
当年的川美领导为此做了大胆决策:将油画班三年级一分为二,由魏传义和夏培耀分别负责,称之为“苏派”及“罗派”班。
 
抱着好奇的心理,他选择了“罗派”。夏培耀先生教全部业务课:素描、油画、创作,包括课外作业的指导。打破了教师各管一段的模式,类似工作室制,就像带研究生。夏老师布置作业的方法、步骤、观念与过去所学有很大不同,除了课堂上学习,他还让学生们临摹他和博巴的作品,抄他在浙江美院带回的学习笔记。
 
到农村深入生活
 
其实“苏派”“罗派”两个班是互相竞赛,又相互渗透,殊途同归的关系。这种竞争又融合的结果,很快便在毕业创作上体现出来。
 
为准备毕业创作,他到綦江农村深入生活。看到很多干部兢兢业业,十分辛劳,想从正面去表现他们,决定画一幅正在乡下蹲点的县委书记。其具体构图是:雨天,农家暗淡的光线,一位两鬓斑白的老干部,身披已发白的军棉大衣,坐在挂着蓝印花布蚊帐的床边,面部特征显示出是来自北方的“南下干部”,刚从田间蹲点回来,来不及洗脚穿鞋,便赶紧用笔写下去乡间所见所闻的心得。
 
他这幅创作完成,正好文化部、高教部举办全国高等美术院校毕业生作品展,川美两个油画班大部分作品都得以入选参展。《人民日报》、《光明日报》、《北京日报》以“新人新作”,“新苗”等标题整版发表参展作品。他的《蹲点》,巫子强的《日日夜夜》,刘永焕的《孩子们睡了》,邓绍义的《唱支山歌给党听》等都在若干报刊多次发表。
 
那次展览是川美油画首次以团队实力在北京亮相。人们认为这批川美毕业生的作品富于生活气息,表现出扎实的基本功,具有活泼多样的风格。
 
终于毕业了,他和其他同学一道走在深夜的黄桷坪街上,大家并排高歌前行,忘乎所以,尽管谁也不知道踏入社会将面临什么样的命运。
 
他被分配到绵阳地区文工团从事舞台美术。文工团常年在外巡回,居无定所,什么杂事都干,就是没法画油画。何况没过多久就开展一系列运动,和许多人一样,他也成为触及灵魂的“牺牲品”,直到运动后期,才终于有机会开始画油画。
 
那时只能画革命历史题材,偶尔也画现实生活。由于条件所限,大量是草稿,人物头像几乎只有拇指大小。这些画根本不可能参展,也无法发表,纯粹是为了画得过瘾。
 
他还偷跑出去画风景写生,先让小徒弟背着画箱出门,再到郊外汇合。奇怪的是现在翻看这些画,几乎没有丝毫流露抑郁或哀伤,反倒充溢着希望与激情,大概是他生性乐观的缘故吧。
 
党的十一届三中全会以后,他被调回成都,结束了分居十几年的生活,全家人得以团聚。回成都后安排的工作单位业务刚好对口,还有机会外出写生和画创作。被压抑多年的创作热情井喷般爆发。几年之内,他有多幅创作在全国、省、市参展,获得省特别奖,市金奖;还设计壁画、实践陶瓷、马赛克、丙烯的制作工艺,完成了好几件巨幅壁画作品,其中一幅瓷壁画《梦游天姥吟留别》被载入《中国美术全集•壁画卷》。
 
1986年他调入新创办的厦门大学艺术学院。一切从零开始,工作又多又杂,除了教学还要兼管行政,负担很重,但他仍然挤出时间,画了《被海风掀动的一本中国近代史》、《临海的教室走廊》被选入全国美展,《沧桑》在庆香港回归的中国艺术大展上展出。这类以风景表达历史的作品渐成系列,可称为“历史风景画”体裁。
 
退休前夕,他意外荣获美国佛雷曼基金会的亚洲艺术家奖,第二年赴美。在风景优美的佛蒙特艺术中心与来自各国的画家、作家一起交流。他带去的五联画《渔村社戏》草图在那儿得以完成,再加上描绘当地人物、风俗的作品以及风景画,他在当地艺术中心成功举办了个人画展。
 
几年后,他又被中国美术家协会选派到巴黎国际艺术城,与各国艺术家交流、创作,在艺术城举办画展。还去了西欧多国饱览著名艺术馆的藏画。
 
这些年,沿着巡访的足迹,他一路画所见所感,创作了《回忆香港》、《美国印象》、《欧洲掠影》、《故乡》、《闽南》等系列油画,出版了《唐绍云谈油画技法》、《油画风景技法解析》、《美丽厦大》油画集。
 
临近耄耋之年的他总是感到岁月流逝得太快,其中经历的跌宕起伏无法预测,生命的小船虽不能像万吨巨轮那般乘风破浪,但也绝不是毫无动力的漂流,只能顺水而下。他倒觉得人生更像是在一望无际的大海中游泳,海浪能把你托举到波峰,瞬间又降落谷底。即令水面风平浪静,悄无声息的洋流也不可捉摸,若能辨清方向,珍惜有限的体能奋力游去,同样有可能接近预想目标。
 
他喜欢把大学时代的自己比喻为一艘待发的航船,可以驶向任何未知海域。他大半生所经历的曲折坎坷,倒像是一场奇幻漂流,待到老来才看懂:命运岂能完全由个人决定?
 
不管漂流还是航行,他的艺术之旅起点都在重庆黄桷坪,四川美术学院。
 
责编:dawei