和高希希导演的采访约在了咖啡馆的包间里，当我们抵达时，有些惊讶地发现，不大的包间里坐得满满当当。高希希导演正坐在一旁，与自己的创作团队紧锣密鼓地讨论剧本。
作者|丁尼生
2018年对于高希希导演，是至关重要的一年。在今年他有四部作品即将进入拍摄期，在持续的拍摄期间，他还要挤出时间，与团队对剧本进行反复的打磨。当天来访的人当中，既有前来采访的媒体，也有项目片方和编剧。在百忙之中，他仍然挤出时间，和我们探讨了当下行业局势的种种新趋向，面对今年大环境中对于主旋律题材的鼓励，和对历史题材的严格把控，在两种题材都深耕已久的高希希导演，也有着自己独到的见解。
“这部剧的火热，对于我来说有点突然。”当我们提出先谈谈正在央视热播，收视率多次破1的《沙海老兵》时，高希希导演坦诚自己有一些意外。
事实上，不只有他一位导演这样想。从2016年《湄公河行动》成为票房黑马后，从大银幕到小荧屏，主旋律的作品都走起了“不鸣则已，一鸣惊人”的路线，无论是口碑、票房还是收视率，都朝着突破历史记录的方向一路狂飙。小荧屏的《人民的名义》收视率“冲七破八”，创十年新高，《战狼2》同样刷新了中国电影的票房记录。而2018年，《红海行动》再次迎来开门红，现实主义、主旋律军旅题材的东风吹得正劲，显然，小荧屏上迎来众多主旋律作品，且爆款频出。
1
横跨五十年的边疆传奇
正在央视热播的《沙海老兵》，讲述了二十世纪五十年代新疆建设兵团在天山下开疆扩土的故事。电视剧改编自报告文学《壮哉，沙海老兵村》，2009年由时任新疆军区政治部主任的李卫平撰写。同年，新疆军区拍摄的三集同名电视纪录片在央视播出。《沙海老兵》的大量情节，也是出自这部报告文学。虽然当时主旋律的作品远不如现在火热，但高希希导演仍然对这部作品抱有十足的信心。
“当你进入扎根边疆的情境之后，很难不被感动。”为拍摄《沙海老兵》做准备，高希希走访了当年的老兵，剧中王强因为点燃信号而牺牲，女兵上天山缺衣少粮的剧情，大多都来源于真实史实。至今高希希进入回忆的情境中，仍然免不了感慨：
“在改编时，我们只对当年的故事进行了筛拣，并没有进行艺术的夸张。因为当年的条件，已经超出了平常艺术夸张的范畴，甚至可以说超出了人的极限。当年，老兵就在荒野上搭建窝棚，甚至有些女兵因为劳累过度而直接牺牲的。“他们那种建设边疆的热情，也许是当下人无法理解的，简直是忘我的，希望通过自己的双手建出一片绿洲。在那样食物极度匮乏，环境恶劣的情况下，艰苦程度可想而知，但他们还是凭借这股力量把边疆建设成了沃土。”
高希希和剧组的主演们，在五十年后，在拍摄过程中实实在在体会了一次沙漠生存之难。《沙海老兵》的剧组在6月份进行拍摄，气温高达五十度，“穿球鞋沙子进到鞋里，会把脚烫伤。”拍摄位置在新疆和甘肃的交接处，基本是在无人区，“进出走两个小时都看不到人，开车都能开到睡着。”
多年后的新疆条件尚且如此，当年的艰苦更是可想而知。在剧情上，高希希采用了三段式“扎根——成长——坚守”的剧作结构，将整个兵团的奋斗史，以群像的形式来打造，正是因为在如此艰苦的条件下，独立的个体无法在边疆的苦寒酷暑之下立足，团队和信念，是当时解放军能在边疆扎根的原因。
“每个进疆的战士都是璞玉，有着珍贵的品质。”扎根边疆这种历史性任务，并不是塑造一个充满英雄主义的主角，就能够完成。在高希希看来，《沙海老兵》必定是一部群像剧，因为每一个人都在发出独特的光芒。“而导演要做的，就是把他们拿出来开开光，往镜头前一放，就能看到他们闪闪发亮的人性。”
“而对于观众来说，一百个庄严都抵不过一个感动，艺术创作最重要的问题，是创作者选择用什么样的力量和细节来打动观众，让他们跟作品共同呼吸。”
2
主旋律题材不应该有局限
近些年来，主旋律军旅题材，成为了所有影视行业创作者不得不关注的热点。
这对长久生长在部队里的高希希而言，是个感到欣慰的好消息。作为空政话剧团的一名导演，而在他眼里，军旅题材早就应该成为创作的沃土，甚至应该红火得更早一点。
“事实上在其他发达国家的影视中，军旅题材一直是很重要的一类题材。前些年我国在这方面有一些限制，就目前的《红海行动》也好，《战狼2》也好，大多是在海外拍摄，并没有牵涉到我们现在国内的军事力量。”
他谈及自己在2005年拍摄《垂直打击》的经历，当时不少部队和观众的想法，仍然是比较保守的。“当时在剧集里，我们根据5年以后的部队配置提前预估，也询问了保密问题，按照兵种结构给角色装备了较为先进的喉麦、头盔等装备。但当时有不少人认为我们没有这么先进。当时空军的领导表示说：美国人能有自己的英雄，我们为什么不能稍微宣扬一下。这就是我们五年后要的装备，我们想告诉世人，我们的军队是会强大的。”
事实上，只要作品拍得好，任何题材都应可以成为观众讨论的热点。某一题材长期被观众忽视，本来就不是一种常态。而近些年，主旋律军旅题材，正在从保守的状态走向开放。“我们是应该向美国人学习，宣传自己军队的威望。告诉国人，我们有一支强大的军队在，我们为什么不能宣传？美国只要国防部批准，需要航母，需要最先进的飞机，展示军力和威严，满足民众的爱国心态，都可以拍。”
而近些年来，大国重器军舰航母在影视作品中的屡屡登场，正是从侧面反映：主旋律军旅题材的天花板正在逐步升高。当创作的锁链被逐步解下，怎么把创作的路走好，就是导演、编剧等创作者自己要留心的事。
“虽然说要有超前意识，但也不能太脱离现实，否则就成了神剧。像抗日战争题材正是因为创作者觉得不过瘾，就开始向神剧发展。无论是手撕鬼子也好，手榴弹炸飞机也好，都是因为创作者觉得这才是视觉。好莱坞也有神剧，他只是包装得很好，既把人文精神包装在神剧里面，也没有忽略结构。”
多年拍戏，他熟悉行业，热衷思考，每一部成功的作品背后都有可探寻的经验“我在分析《红海行动》的过程时，发现这样的戏，既没有传统意义上的明星。也没有谈情说爱。这是一个真真实实，连打带撞，男人之间很燃的戏。他照样会受到观众的青睐，我觉得这就是值得学习和研究的部分。”
事实上，虽然目前主旋律军旅题材已经成为创作的热门。但有不少创作者仍然还沉浸在旧有的概念中。以往“主旋律就是‘喊口号、高大上’”的刻板印象，在高希希眼中其实是略显偏颇的思想。在他看来，主旋律最重要的事，与其他题材并没有什么天壤之别：老老实实讲故事，真实面对自己的创作理念。
“题材是不应该有局限的。即便是古装戏，如果它反映的是我们古人的精神，又和当下的时代相对应，他不是主旋律是什么？只要能对当下有对应，任何内容都会成为主旋律，而不能人为地把它局限住。观众喜欢，观众爱，在作品中能感受到力量，体会文艺作品给他带来这种理念，那它就是主旋律。”
3
创作者只有面对未来
主旋律军旅题材热火的一年，也正是高希希导演忙碌的一年。他对我们谈起了他紧锣密鼓的拍摄计划：“3月28日《江山纪》在横店开机，主演陈宝国、张丰毅、冯绍峰都已经到位了，主要讲的是朱棣建立“永乐盛世”的故事。随后还有《红安兵窑》等其他几个主旋律项目正在进行。”
金牌导演们回归正剧题材，中生代实力派演员被公众屡屡热议，多部主旋律作品开机，这些令人振奋的消息，一时间令人回想起《大明王朝》、《大宅门》等正剧当红的时代来。然而，今时不同往日，小鲜肉和流量虽然屡遭诟病，但仍然引领着新生一代的审美和注意力。随着互联网在日常生活中的根深蒂固，网络已经逐渐取代了电视机在家庭中的位置。
而在高希希看来，顺应时代潮流应当是每个创作者的想法，他既不排斥与年轻演员合作，也对网剧的热潮跃跃欲试：“如果一味不要鲜肉，那银幕也没法看。时代需要更新，一代人跟一代人之间要有联系，老中青相结合，才是最好的效果。比如《江山纪》，前10集都是鲜肉，后面全是老戏骨，人要从小长到大，你不能说，年轻时代也要老戏骨来演，他演不了。但你把鲜肉都排除了，那也不叫戏了。而关于网剧，我现在对网剧情有独钟，我自己家的电视机都不打开，社交话题都是网剧。时代已经发生了变化，自然应该顺应潮流。”
这或许是高希希多年以来在历史中挖掘，以民族为出发点进行思考的结果。“我们绝对不能抱着你曾经辉煌过的想法。创作者只有面对未来一条出路，中国也是这样。如果你想回到过去，那你也只能回到大唐，你面对未来，那就还有更多层面，有无限的可能在。”（ 丁尼生）
责编：dawei
