今年清明节那天，年过古稀的吴若增先生走了。吴先生是天津文坛乃至中国文坛公认的一位颇为独特的作家。翻开他的作品，你很难把它们归入现实主义、现代主义、古典主义或浪漫主义，更不能说清它们是象征派、哲理派和荒诞派。设若把先生的作品说成是一款水果，那便是令人回味无穷的橄榄；而如果把先生的小说当成一道佳肴，那就是一盘吃上一口便提神通窍的芥末黄瓜墩儿。
翻开百花文艺出版社1993年出版的《吴若增小说选》，无论是他的成名作《翡翠烟嘴》《盲点》，还是不太为普通读者熟悉的《春天的感觉》《打鸡血》，甚至是千把字的小小说《白菜与佛》《不听话的塑像》，都会让您在读后不自觉地产生一番联想，思考与回味。正像吴先生所说，“我所表现的是我对这个世界的看法，以及我对我那个理想世界的憧憬。”
因为如此，在乎意义，寓意深刻，突出哲理，成了吴先生小说的追求。他在《白菜与佛》中描写小女孩初入庙堂，就对那尊高大的佛产生敬畏之心，并梦想能够尽快长高如佛。当她从父亲口中得知多吃白菜就能长高后，面对餐桌上从来不吃的白菜思想上产生了激烈的斗争。出于对长高的向往，她把白菜放到嘴里，经过反复咀嚼后还是难以下咽，最终吐出白菜，并发誓不再想长成佛！故事的主人公虽是个充满童真的小姑娘，但却精准地表现出普通人在面对理想与困境时所表现出的本性，以小见大，发人深省。
再看《脸皮招领启事》，看似情节荒诞离奇，却讲出为人之常理。某办事处贴出拾到脸皮一张，请失者速来认领的告示，引来局长、教授和某男子前来，他们一个是因为汽车档次不高而感到丢面子，一个是受到学生的质疑而觉得脸上无光，另一位则是因为给老婆洗了几件衣裳被人看见感觉栽面儿。遗憾的是办事处收到的那张脸皮是一位少年在饭馆拾到的，并非他们所失。而当办事员应围观群众要求展示那张脸皮时发现，那张脸皮只不过是一块抹桌布！困扰众人的面子问题，竟被先生一语破的，令人叫绝。
吴先生还有一篇寓言式的小说《不听话的塑像》，写一位雕塑家用从兵马俑坑边带回的黏土做了一个塑像。第二天感觉塑像向前抬起的右臂不理想，就把那只手臂弄到身后，没成想第二天那只手臂又转到了身前。雕塑家再次将手臂转到身后，结果转天再次复原身前，雕塑家顿悟将此塑像起名《历史》送到了美术展览馆。我想这就是吴先生的历史观，如果把这个观点换个角度来评价文学，那便是好作品一定能够经得起历史的检验！
我想先生的这几篇40年前的小说至今还能令人产生无穷的回味，绝对是他的成功。
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